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在一間大畫室里，王寶珠和劉秀芬頭碰著頭，在共同創作一幅反映上世紀八十年代農村生活的布面油畫《交公糧》。王寶珠負責結構、線條，油畫筆刷刷點點之后，一只只啄食的小鳥逐漸清晰起來，劉秀芬一邊擠顏料到調色盤里調色，一邊說，“我們不用像學院派那樣揉顏色，想用紅的就用紅的，想用黑的就用黑的，我們和畫家的用色不一樣。”
王寶珠今年63歲，劉秀芬62歲，他們是夫妻，也是下苑村土生土長的農民畫家。
畫的都是小時候農村那點記憶
王寶珠家種了6棵樹，杏樹、丁香、玉蘭，算上樹上開的，地下落的，小院里姹紫嫣紅一片。小院有個屋頂帶露臺，燒烤爐還沒收，頭天晚上家里的房客畫家黑子就在上面燒烤招待他的朋友。
王寶珠說，樹都是2003年種下的，那時候家里住了一個培訓藝考學生的老師，家里又開小賣部，經常就有畫家們來買東西，接觸多了，他也經常開著小面包車幫畫家拉東西、帶他們進市區看展覽，798、中國美術館經常去。
劉秀芬說，2004年，他們在畫家們影響下嘗試畫油畫，“當時懷疑自己，我能畫嗎?鼓勵得多了那就試試吧，反正閑著也是閑著，我倆就畫上了”。
3月27日，王寶珠夫婦合作畫《交公糧》油畫。 新京報記者 陳杰 攝
畫什么?怎么畫?用什么工具?結構、線條、色彩，最初什么都不懂，畫家們就給他們拿來顏料畫筆，剛開始是在三合板上練，繃布、刷膠等基本技術都是從頭學起。
劉秀芬說，他倆的畫都有故事，都是小時候農村那點記憶，動物、村莊、人物，老頭戴小氈帽頭，外加想象。
比如想起年輕的時候在生產隊里干活，看到母馬帶著小馬，劉秀芬就畫了《母子》;比如想起上世紀七八十年代集體交公糧的場面，她就和王寶珠共同創作了一幅有車有馬，有小鳥啄食的《交公糧》。
劉秀芬說，她覺得小鳥畫得一點都不像，可黑子說，別動了就這樣挺好。有其他老師說，不用像學院派那樣揉顏色，我倆就隨心所欲，想用紅的就用紅的，想用黑的就用黑的，和畫家的用色不一樣。比如畫個小院里的景色，老師說，樹得畫底下，畫中間不就不著地了。再畫點小鳥、石頭，指點幾回，這結構、比例俺就懂了。
王寶珠對動物特有感情，尤其是小毛驢，十幾年里從寫意到寫實他畫了很多小毛驢。
毛驢沒有固定的樣子，王寶珠也不想畫重樣的，“我老想著創新，改變自己”，王寶珠說，最開始畫的毛驢腿還是一順邊的，后來畫著畫著，一德國人看上買走了，“那是我的畫去過最遠的地方”。
“最早那會兒線條都畫不好，我就看不上。一開始畫覺得挺輕松，越畫越難，老覺得畫不像，看人家能畫得那么細，我就覺得學藝術怎么那么難呢，曾經有一年半年都不敢畫了。”
而在這次下苑藝術生活季的墻繪里，王寶珠畫的小毛驢和小孩在形式感有了新的突破，脖子長、腿長、耳朵長、腰長的小毛驢背上坐了兩個小孩，正悠閑前行。
藝術家們有時候會來家里串門，和王寶珠聊天、指點畫作。這幾年，王寶珠也主動上門，跟著雕塑家鄭玉奎學捏陶藝，他用泥捏了一些馬、驢、大鵝、鴨子，一開始不行，一弄好就塌，就光這點東西捏了一個月，鄭老師還把它們放進窯里燒好了送過來。王寶珠一個不小心小鴨子的嘴被碰掉了，他立刻捧著就去了鄭玉奎家，兩人一邊聊天，一邊給粘好了。鄭玉奎還叮囑王寶珠，膠有顏色，用指甲多搓搓黏合處就好了。
畫畫是件讓人高興的事
王寶珠還是興壽鎮興林綠源集體林場的護林員，他所在的護林隊里有20多個護林員，主要負責數千畝生態林的養護工作，包括護林防火、種樹、修剪樹枝等。
林場距離下苑村一公里遠，早7點半上班，晚上6點下班，一天工作8小時，中午休息兩個半小時，可以往返回家吃飯和休息。
王寶珠夫婦合作創作的第一幅作品。新京報記者 陳杰 攝
伙伴們說，你畫畫都夠生活了，還來上班，多辛苦。
王寶珠說，畫畫的靈感就是來自生活和工作的體驗，過去他工作，就是按要求做好就行，現在，他在工作中體驗到了更多的樂趣。
他說，現在生態越來越好，很多動物都在林子里活動，還有各種各樣的珍稀鳥類，林子里的各種花草也很多，這些都是他觀察的對象，他不用像其他藝術家到處找地方寫生，他的工作過程就是觀察和寫生的過程。
其他護林員因為有這樣一位會畫畫的同事，平常的話題也多了起來，比如問王寶珠怎么辨識各種植物的顏色，什么是美的，怎樣的才是美。
王寶珠說，就連修樹枝也是不一樣的，他說，修枝一是要利于樹的成長，二是要讓修出的樹形自然好看，怎么剪，怎么鋸，都有講究。
下班回家，劉秀芬會跟王寶珠說，護林的時候弄點野菜回來，柳芽，薺菜、蒸點包子或者加點香油一拌，那叫一個好吃。
因為生活里的熏陶，王寶珠的兒孫輩也都愛畫畫，今年三歲的小孫子，老早就拿著畫筆對著畫布到處涂鴉，弄得渾身油彩還很開心。顏料、畫框這些工具材料一年得花幾千塊錢，劉秀芬并不覺得心疼，因為畫畫是件讓人高興的事。
“畫畫的時候，人都變了，叫吃飯也不想吃就想畫，有卡住的時候，晚上睡覺都翻來覆去地想，怎么能畫得生動，畫出來了心情就特舒暢”，劉秀芬說。
王寶珠說，藝術給人一種精神力量，一種追求，畫好一幅畫比你吃頓大餐更高興，心里特滿足。
從2004年到現在，從30厘米×30厘米的小畫到展覽用的大畫，夫妻倆總共畫了200多張畫，被買走收藏的有幾十張。798的美術館、炎黃藝術館都收藏有王寶珠的畫作。
“能有今天都是藝術家把俺們帶動起來，指點過我們的老師很多，田世信、李向明(河北省美術家協會副主席)、賈方舟(美術理論批評家、策展人)、鄭玉奎、黑子、韓勇，俺們也都是在藝術家群里的，太榮幸了”，劉秀芬說。
劉秀芬的第一幅油畫作品《母子驢》。新京報記者 陳杰 攝
在油畫家韓勇看來，王寶珠有一種天賦，寥寥幾筆，視覺感就很強。劉秀芬的畫裝飾性強，生活氣息濃厚。
“最開始，村里好多人說，你還能畫畫?這畫的什么呀，伸胳膊拉腿的。那時候還有五六個村民也在村老年大學里學畫水墨畫，但沒怎么堅持下來。總的來說，這二十多年來，90%多的老百姓還是見識得多了，理解得也多了，也逐漸有自己的好看難看的意見了”，劉秀芬說。
在劉秀芬心里，下苑村是美麗鄉村，在北京市都有名，垃圾分類弄得特別好，還有那么好的藝術家資源，有房租村民收入也不錯，村子在各方面都領先。
“俺自己都覺得成功了。老師能畫畫能賣錢，咱們也畫也能賣錢。我要說，農民要像俺倆，村里有十個八個的，下苑村就更不一樣了”。
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