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埋首于針線穿引間的趙潔展示了一枚刺繡圖樣。戴頭巾的農人懷抱一叢稻穗，與星辰大海的意向一同被細密針腳連結，頗具后現代藝術況味。
圖樣來自日照農民畫繡系列作品《鄉村新貌》，取自90后農民畫家趙潔的畫作。這些年，她從父親手中接下農民畫繡的“接力棒”，開始潛心鉆研將農民畫融入時代語境的全新課題，讓文化景觀從“墻”上走進更多人的生活日常。
趙潔愛笑，眉眼間透著童真，但若說起農民畫，又會不自覺地嚴肅起來。對她來說，農民畫是記錄時代、貯存生活的方式，留住她心中的愛和家鄉。
穿過草木蔥蘢的街巷，深入隱匿在日照街道大石橋村的日照錦麗工藝品有限公司，墻面上滿掛的農民畫比窗外初夏的色彩更盛，在這方色塊與線條構筑的世界里，我們看到了一個女孩心中綺麗的幻夢與巧思。
山野之間，
突破傳統的藝術創想
工作室的桌上，香爐里的煙云頃刻間消弭在空氣中，伴著馥郁香氣，趙潔提起畫筆，開始將明快色彩注入正在創作的農民畫。
畫得是熱鬧的鄉村大集和陶市：挑著擔子的果農、炸油條的攤販、談笑的食客、嬉鬧的孩童，被疊成一摞摞的陶器包圍著。
這是她平日觀察到的人間煙火。閑暇時，趙潔喜歡四處寫生，將山村鄉野間的日照風情和鄉村新貌在畫紙上變形夸張，進行藝術升華。在她看來，農民畫底色是人，更是一部“民間史書”，要觀照時代變遷。
“日照是國家文化部首批命名的三大農民畫鄉之一，與上海金山、陜西戶縣齊名。”趙潔告訴記者，日照農民畫始于二十世紀五六十年代，海洋文化、漁民文化、太陽文化等是其獨特的藝術風骨。
并非刻意“反傳統”，但趙潔的創作天然地將農民畫慣常聚焦的主題進行了延伸，從上世紀春耕秋收、捕魚勞作的景象，擴展到婚慶嫁娶、民間年俗等新題材，以獨特的女性視角，讓表達更細致、更溫情。
且看墻上的一幅畫作：爐灶里柴火正旺，鍋里的水冒著熱氣，祖孫兩代一同下著水餃，臉上洋溢著幸福的微笑……這是趙潔以爺爺奶奶為靈感創作的作品，取名為《盼》，表達祖輩盼望兒孫團聚，質樸深切的親情，曾獲華北農民畫大展銀獎等多項大獎。
父親趙家樂是精通農民畫、水墨畫的著名畫家。對農民畫執著的熱愛和探索，最初源自家庭的熏陶。
“其實我也有過掙扎，差點堅持不下去。”2009年，她參加了由日照市委宣傳部、市文廣新局(現為市文化和旅游局)、市美術館等聯合組織的農民畫創作研修班，“那是我第一次獨立創作農民畫，足足畫了19幅樣稿，但老師始終不滿意。”
想放棄，忍不住給家里打了電話，在父親的勸說下，18歲的她忍住委屈，終于在第20幅完成了滿分答卷。時至今日，她仍牢記并踐行老師對藝術的闡釋：“要打破對生活的常規理解。”
與眾多專業農民畫家一同封閉創作，趙潔在學習的同時也看到了當時農民畫面對的困頓。70多歲的老爺子，手發抖也堅持繪畫，作品在各大展館展出，一幅畫卻只能賣40—80元。
“即使畫作再有藝術價值，也難以傳播，更無法傳承。”趙潔回憶，“還有一次，我想送給同學一幅畫放在家里，但她說和家里的裝修不搭，有點土。”
明明是文化珍寶，卻被誤認為是過時的“土味藝術”，趙潔在惋惜的同時也意識到，想讓更多人愛上農民畫，只靠情懷是不夠的。
回家后，她的思路和父親一拍即合：想辦法讓農民畫進入市場。
以針線為筆：
勾勒民間藝術另一種優雅的路徑
有很長一段時間，趙潔和父母茶飯不思，想得都是怎么讓農民畫從“墻”上走下來。
恰逢自家經營的刺繡業務進入轉型期，父親趙家樂突然有了靈感：同為日照民間藝術，為何不把農民畫和刺繡結合?
這個有些大膽的想法卻立刻獲得全家人贊同，農民畫繡的研發正式開啟。
然而，實際操作并沒有設想得那么簡單，農民畫是“滿”的，刺繡需要的則是散碎的圖樣，難題接踵而至——— 有時因布面太軟，縫制的人物變形了;手工縫制針腳鎖得不緊實，很快脫線了……
功夫不負有心人。不久后，父女倆終于探索出“機繡+手作”的完美搭配，第一款農民畫繡《五谷豐登》系列作品誕生了，緊接著，《喜盈門》《采茶女》《元宵》等畫繡也先后量產。以針線為筆，畫布為紙，融匯刺繡技藝的鏤空、包邊等設計，將日照風情和民間生活勾勒在桌旗、抱枕、杯墊、布包之上。
借助各色載體，農民畫真正從“墻”上“下凡”，走進了人們的生活，也為手工藝品賦予了“靈魂”。集美觀與實用為一體的農民畫繡，一經問世便獲市場強烈反響，很快脫銷，更憑借對民間藝術的深入挖掘、更新、再造，為日照手造業、文化旅游商品行業增添了濃墨重彩的一筆。
十余年來，農民畫繡先后斬獲國家文化部優秀傳統手工技藝獎、第四屆山東大眾藝術節金獎、山東省首屆民間工藝大賽金獎等十余項大獎，部分作品還被國家文化部民族民間文藝發展中心收藏，被山東省政府列為外事禮品走出國門，先后在美國、韓國、東南亞等地舉辦展覽。
“現在，從創作繪畫、電腦制版、紋樣設計，到流程管理、市場營銷等，我們已經形成了成熟的產業鏈。同時，還會向很多常年無收益的老畫家購買版權，既能幫助他們生活，也能保持農民畫的多樣性。”說起鐘愛的事業，趙潔眼中滿是堅定。作為90后的年輕一代，她最近開始探索開拓線上營銷領域，讓農民畫繡更加品牌化、產業化、品質化。
農民畫“活”了。在與時代的對望中，帶著泥土味的鄉土藝術撥動著精致的裙擺，完成了一次優雅的轉身。
以傳承之道：
從向外行走到向內回歸
時常想起年邁的老畫家用止不住顫抖的手，細細描摹著心中的風景，對她一遍一遍地叮嚀：“你們年輕人一定要傳承好農民畫。”
回憶起多年前的往事，趙潔停下畫筆，鄭重地說起她的夢想：“我想讓農民畫變成一顆種子，在人們心中長成參天大樹。”
在趙潔看來，畫繡成功進軍市場，讓農民畫完成了一次向外行走，但“叫座”背后更要“叫好”，要深耕和傳播文化價值，讓農民畫向最初的內核回歸。
以此為初心，她開始做農民畫教學———為青少年兒童一對一授課，也為老年大學的藝術愛好者免費傳授繪畫和刺繡技藝。
趙潔認為，天馬行空的想象力是孩子們的本能，他們的視角更加單純直接，與農民畫的風格不謀而合。這些年來，在她的悉心培育下，大批沒有美術功底的孩子學會了色彩搭配、構圖，通過了專業的美術考級。更重要的是，一開始覺得農民畫土氣的孩子們，在不斷的練習中探知到了農民畫的精妙和底蘊，變成一種新奇的“時髦”，潛移默化間將非遺文化熟稔在心，塑造起豐沃的精神世界。
有一次，在小紅書直播時，有個孩子問趙潔能不能把自己畫的農民畫做成畫繡送給媽媽，這給了她靈感：“今年我們計劃采購新的設備，擴大廠房規模，提高產量銷量，到時會探索做定制類產品。”
許多個日夜，趙潔深耕在工作室的案臺上，以針線和筆墨細心守護著幾代日照人的文化記憶。那些舊時光踏著五彩斑斕的絲線而來，讓她想起童年時繽紛絢麗的夢，那么美，那么清澈。
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