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在工坊里，古老的剪紙技藝通過一雙手傳遞給了另一雙手。 受訪者供圖

　　在營口蓋州市歸州街道槐樹房村，一座白墻藍頂的平房剪紙工坊里，33歲的滿族伊爾根覺羅剪紙第十二代傳人趙聰卓，正笑著教村民們剪窗花。村民們并不知道，他剛剛入選了農業農村部等7部門聯合評選的2025年全國鄉村工匠名師培育對象百人名單。趙聰卓說：“講述家鄉，可以從一張剪紙開始。”

　　趙聰卓在槐樹房村建起“工坊+家庭+景點+高校”的傳承網絡。工坊里，年輕設計師正把傳統紋樣掃描成數字文件。30公里外，農婦吳香凝坐在熱炕頭上，用刻刀復刻著電腦里的“吉祥八寶”圖案。如今，村民們不僅跟趙聰卓學剪紙能掙到錢，也把這里的民風民俗，一刀一剪地傳了下去。

　　從炕頭窗花到數字藝術

　　從田間地頭到國際舞臺，從炕頭窗花到數字藝術，趙聰卓用一把剪刀，既守護了傳統的根，也澆灌出創新的花。在他的努力下，滿族伊爾根覺羅剪紙不再是塵封的記憶，而是流動的文化長河，在新時代的陽光下閃爍著奪目的光芒。

　　提起伊爾根覺羅剪紙的歷史可追溯至康熙二十六年，時任頭等侍衛的伊爾根覺羅氏烏云春隨軍駐防蓋州，將京城的剪紙技藝帶入遼寧。趙氏家族的剪紙藝術，就這樣在遼南山海間扎下根來。趙聰卓的曾祖母是當地有名的 “巧媳婦”，能用一把剪刀剪出二十四節氣的農事圖。

　　而從小就在剪紙堆里長大的趙聰卓，6歲就能用紅紙剪出十二生肖，12歲已掌握陰刻、陽刻、套色等傳統技法。但真正讓他領悟剪紙精髓的，是祖母臨終前的一席話：“剪紙不是耍手藝，是把咱們滿族的魂刻在紙上。”2012年，他在整理家族舊物時，發現了曾祖父留下的《薩滿祭祀圖》殘稿，褪色的宣紙上，騎豹的女神、噴火的神獸依然栩栩如生。這個發現讓他決心系統梳理伊爾根覺羅剪紙的技藝體系，為此他走遍河北、山西、黑龍江等地，向各地剪紙名家求教，最終總結出剪、刻、套、點、染、熏、拉、撕、刮9種技法融合的獨特工藝。

　　趙聰卓不僅守護著家族傳承的古老技藝，更以創新的姿態讓這項非遺在新時代煥發出勃勃生機。他的剪紙工坊已被認定為省非遺工坊優秀案例、遼寧老字號、市級勞務品牌。2025年3月，他的作品《盛京盛景》在遼寧省民間美術展上驚艷亮相，多層套色技法與立體鏤空效果交織出盛京宮殿的巍峨氣象，成為全場焦點。

　　傳統剪紙多為單色窗花，而趙聰卓的作品卻像一幅幅色彩斑斕的工筆畫。他研發的低碳防曬染料，讓剪紙在陽光下曝曬3年不褪色;采用絲帛材質創作的《百蝶圖》，薄如蟬翼卻能承受反復水洗，成為故宮文創的定制產品。

　　從一個人到一群人

　　趙聰卓在技藝上不斷創新，他革新剪紙技術，采用樹皮纖維與蠶絲混紡的“非遺紙”解決傳統剪紙易褪色、變形問題，并與高校合作開發“AR剪紙”程序，讓剪紙從“紀念品”升級為“文化載體”。在題材上也不斷尋找新的突破，如他帶領團隊創作的《東北抗聯英雄譜》，用剪紙藝術重現楊靖宇、趙一曼等英雄的光輝形象。“傳統不是枷鎖，而是飛翔的翅膀。”趙聰卓說。

　　2024年，趙聰卓帶著團隊到新疆庫爾勒參加參加了文化和旅游部舉辦的對口援疆非遺展。在現場，他演示的 “三層套色” 技法讓觀眾贊不絕口：先用陰刻剪出輪廓，再分層染上靛藍、赭石、朱砂，最后用金箔點綴細節，一幅《絲綢之路》在他手中逐漸立體成型。“每一層顏色都代表不同的民族，就像絲綢之路上交匯的文明。” 他的講解讓維吾爾族老人熱淚盈眶。

　　面對數字化浪潮，在做好傳統剪紙市場的同時，趙聰卓把目光投向數字化轉型。他選擇用科技賦能傳統藝術，成立“伊爾根覺羅剪紙數字博物館”，通過3D掃描技術將300余幅作品永久保存，觀眾戴上VR眼鏡就能“走進”剪紙世界，觀察每一道刀痕的走向。在抖音、B站等平臺，趙聰卓的剪紙教學視頻累計播放量超過5000萬次，吸引了大量年輕“粉絲”。有網友評論：“原來剪紙不只是過年貼的窗花，更是流動的民族史詩。”

　　趙聰卓深知非遺傳承的重要性。在校園，剪紙課程走進4所高校和6所中小學課堂，激發年輕一代對傳統文化的熱愛;在社會，成立非遺工坊，發展家庭剪紙手工作坊，帶動家鄉100多人參與，累計培訓帶動2659人就業創業，構建起多層次傳承體系;在創新驅動品牌打造上，以“村剪賽”為品牌活動，豐富村民文化生活，提升剪紙技藝。

　　如今在蓋州，剪紙已悄然改變了許多人的生活。曾因病臥床14年的村民趙殿軍，在2018年，遇到上門教學的趙聰卓后，從炕頭學剪窗花起步，如今每月靠剪紙增收1600元收入，不僅脫了貧，還翻蓋了新房。而越來越多的年輕人，正走進槐樹房村剪紙工坊。那一把把小小的剪刀，正在薄薄的紙上，繼續刻畫著300多年的民族記憶，也剪開了一條通往文化傳承與生活新希望的道路。